Imagens de um Brasil profundo : uma história revisitada de Vidas secas, Deus e o diabo na terra do sol e Os fuzis

José Antônio de Souza Queiroz

Please use this identifier to cite or link to this item: http://hdl.handle.net/1843/30036

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DC Field	Value	Language
dc.contributor.advisor1	Heloísa Maria Murgel Starling	pt_BR
dc.contributor.advisor1Lattes	http://lattes.cnpq.br/3321652451642202	pt_BR
dc.contributor.referee1	Frederico Oliveira Coelho	pt_BR
dc.contributor.referee2	Wander de Melo Miranda	pt_BR
dc.creator	José Antônio de Souza Queiroz	pt_BR
dc.creator.Lattes	http://hdl.handle.net/1843/30021	pt_BR
dc.date.accessioned	2019-09-17T17:57:16Z	-
dc.date.available	2019-09-17T17:57:16Z	-
dc.date.issued	2019-05-24	-
dc.identifier.uri	http://hdl.handle.net/1843/30036	-
dc.description.abstract	The present historical research aims to clarify the terms under which consolidated the rapprochement between the literary and cinematic languages throughout the first stage of the Cinema Novo movement. For this, the research will centralize the analysis in three deep literary movies: Vidas Secas (1963), by Nelson Pereira dos Santos; Deus e o Diabo na Terra do Sol (1964) by Glauber Rocha and Os Fuzis (1964), directed by Ruy Guerra. The premise is that, especially, from the dialogue with literature, these directors were able to carry out complex works in terms of temporality, in the elaboration of images that open the history of Brazil in search of references to understanding the political disputes of the early 1960. The thesis is that the Cinema Novo found in certain Brazilian authors, not just thematic elements and plot, but the thrust of political activism, and the required sensibility to discover and discuss Brazil in their movies.	pt_BR
dc.description.resumo	A presente investigação histórica tem como objetivo esclarecer os termos em que se consolidou a aproximação entre as linguagens literária e a cinematográfica ao longo da primeira fase do movimento Cinema Novo. Para isso, centralizaremos nossa análise em três filmes profundamente literários: Vidas Secas (1963), de Nelson Pereira dos Santos; Deus e o Diabo na Terra do Sol (1964), de Glauber Rocha; e Os Fuzis (1964), de Ruy Guerra. Partimos da premissa de que foi a partir do diálogo com a literatura, principalmente, que esses diretores conseguiram realizar obras complexas em termos de temporalidade; na elaboração de imagens que abrem o passado histórico do Brasil em busca de referências para compreender as disputas políticas do começo da década de 1960. Defendemos a tese de que o Cinema Novo, na atuação de certos autores, descobriu na literatura não apenas elementos temáticos e de enredo, mas o impulso de sua militância política, a sensibilidade necessária para descobrir e discutir o Brasil em seus filmes.	pt_BR
dc.description.sponsorship	CAPES - Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior	pt_BR
dc.language	por	pt_BR
dc.publisher	Universidade Federal de Minas Gerais	pt_BR
dc.publisher.country	Brasil	pt_BR
dc.publisher.department	FAFICH - FACULDADE DE FILOSOFIA E CIENCIAS HUMANAS	pt_BR
dc.publisher.program	Programa de Pós-Graduação em História	pt_BR
dc.publisher.initials	UFMG	pt_BR
dc.rights	Acesso Aberto	pt_BR
dc.subject	Cinema Novo	pt_BR
dc.subject	Literatura Brasileira	pt_BR
dc.subject	Cinema Brasileiro	pt_BR
dc.subject	Cinema Moderno	pt_BR
dc.title	Imagens de um Brasil profundo : uma história revisitada de Vidas secas, Deus e o diabo na terra do sol e Os fuzis	pt_BR
dc.type	Dissertação	pt_BR
Appears in Collections:	Dissertações de Mestrado

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[Dissertação_Completa_Jose Antonio] (pós-banca).pdf	Texto completo	3.8 MB	Adobe PDF	View/Open

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