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dc.contributor.advisor1Ana Claudia de Assispt_BR
dc.contributor.advisor-co1Alberto José Vieira Pachecopt_BR
dc.contributor.referee1Angelo Jose Fernandespt_BR
dc.contributor.referee2Moacyr Laterza Filhopt_BR
dc.contributor.referee3Arnon Sávio Reis de Oliveirapt_BR
dc.contributor.referee4Mauro Camilo de Chantal Santospt_BR
dc.creatorSérgio Anderson de Moura Mirandapt_BR
dc.date.accessioned2019-08-10T20:56:26Z-
dc.date.available2019-08-10T20:56:26Z-
dc.date.issued2018-08-27pt_BR
dc.identifier.urihttp://hdl.handle.net/1843/AAGS-B57JV6-
dc.description.abstractThis doctoral dissertation has as its object of study Giovanni Battista Francesco Fasciotti, the most important among of nine Italian castrati in the service of D. João VI, in Rio de Janeiro Joanino. In this context, we question and seek to absorb what would have been the role of Fasciotti in that the musical practices scenario, on the assumption that his presence in that context has become a reference for the carioca vocal practice in Rio de Janeiro of the time. To this end primary sources have bee consulted, both musical and historical. The most important musical sources are Piramo cantata per voce sola con accompagnamento di forte piano, a work by Fasciotti himself, and Recitativo e Rondó, from the opera Coriolano, Act II, by the composer Sig. Lavigna. Among the historical sources consulted are letters, opera libretti, Fasciottis baptism certificate, newspapers and periodicals of the time. From an analysis of these documents, it has been possible to fill gaps in previous biographical studies about the castrato, as well as to include a description of his voice. We may conclude that Fasciotti, was the most important representative of the eighteenth-century Italian school in Rio de Janeiro, becoming the main figure in the musical influence at the time. We intend, though, to join aspects that contribute with the musicological research in the country to elements of practical order, related to the interpretation of the repertoire of this period.pt_BR
dc.description.resumoA presente tese tem como objetivo de estudo Giovanni Battista Francesco Fasciotti, o mais importante dentre os nove castrati italianos a serviço da corte de D. João VI, no Rio de Janeiro Joanino. Nesse contexto, questionamos e buscamos assimilar qual teria sido o papel de Fasciotti naquele cenário de práticas musicais, partindo do pressuposto que sua presença no referido contexto, tornou-se uma referência para a prática vocal carioca da época. Para tanto, consultamos fontes primárias, tanto musicais quanto históricas. As fontes musicais mais importantes para esse trabalho foram a obra Piramo cantata per voce sola con accompagnamento di forte piano, uma composição do próprio Fasciotti, e o Recitativo e Rondó, do segundo ato da ópera Coriolano do Sr. Lavigna. Por sua vez, dentre as fontes histórias usadas, podemos citar cartas, libretti de ópera, o registro de batismo de Fasciotti, jornais e periódicos da época. A partir da análise destes documentos, conseguimos preencher lacunas em estudos biográficos prévios sobre o castrato, bem como apresentar uma possível descrição de sua voz. Confirmou-se que o castrato Fasciotti, objeto de estudo deste trabalho, foi o mais importante representante da escola setecentista de canto italiano na corte Joanina, tornando-se uma figura principal na influência musical da época. Pretendemos, assim, unir aspectos que contribuam com a pesquisa musicológica no país a elementos de ordem prática, relacionados à interpretação do repertório deste período.pt_BR
dc.languagePortuguêspt_BR
dc.publisherUniversidade Federal de Minas Geraispt_BR
dc.publisher.initialsUFMGpt_BR
dc.rightsAcesso Abertopt_BR
dc.subjectCastratipt_BR
dc.subjectMusicologia históricapt_BR
dc.subjectBrasil Joaninopt_BR
dc.subjectCantopt_BR
dc.subjectÓperapt_BR
dc.subjectFasciottipt_BR
dc.subjectPerformance Musicalpt_BR
dc.subject.otherMusicapt_BR
dc.titleGiovanni Battista Francesco Fasciotti: sobre o castrato que influenciou a prática vocal carioca no Brasil Joaninopt_BR
dc.typeTese de Doutoradopt_BR
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