Pelo gramofone: a cultura da gravação e a sonoridade do samba (1917-1971)

Marcos Edson Cardoso Filho

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DC Field	Value	Language
dc.contributor.advisor1	Sergio Freire Garcia	pt_BR
dc.contributor.referee1	Ana Claudia de Assis	pt_BR
dc.contributor.referee2	Fernando Henrique de Oliveira Iazzetta	pt_BR
dc.creator	Marcos Edson Cardoso Filho	pt_BR
dc.date.accessioned	2019-08-11T02:58:49Z	-
dc.date.available	2019-08-11T02:58:49Z	-
dc.date.issued	2008-04-25	pt_BR
dc.identifier.uri	http://hdl.handle.net/1843/GMMA-7XPLCM	-
dc.description.abstract	The possibilities of sound recording and reproduction, introduced by Thomas Edisons phonograph, brought significant changes in the way people produce and listen to music. In Brazil, the commercial recordings began in 1902 and, since then, the practices of popular music main product of the recording industry had to adapt themselves to the recording culture. From the dialogue between recording technologies and the brazilian popular music emanated many different sonorities and these aided to structure the popular song language. The present study investigates the phonographic practices in Brazil and their relationship with the changes of sonority in the recorded samba. Starting from the belief that technology influences the aesthetics and the language of the recorded popular music, our goal is to discover and describe how that influence occurs. The research includes two eras: the acoustic and electric ages of recording (until 1971). The first part of the work is a historical discussion of the record culture in Brazil and its studio practices. For that, semi-structured interviews were used withsingers and researchers, along with the reading of primary sources (texts about recorded music published in the studied periods). In the second part, aural and sonological analyses of sambas are proposed with special attention to Mario Reis phonography.	pt_BR
dc.description.resumo	As possibilidades de gravação e reprodução sonoras, introduzidas a partir do fonógrafo de Thomas Edison, trouxeram mudanças significativas na forma como as pessoas produzem e ouvem musica. No Brasil, as gravações comerciais em disco iniciaram-se em 1902 e, desde então, as praticas de musica popular principal produto da indústria do discotiveram que se adaptar `a cultura da gravação aqui desenvolvida. O dialogo entre as tecnologias de gravação e as manifestações musicais brasileiras produziram sonoridades diversas e auxiliaram na estruturação da linguagem da canção popular. O presente estudo investiga as praticas fonográficas no Brasil e sua relação com as transformações ocorridas na sonoridade do samba gravado. Partindo do pressuposto de que a tecnologia influencia a estética e a linguagem da musica popular gravada, nossa meta é descobrir como ocorre esse eixo de influencia. A pesquisa abrange duas épocas: as eras mecânica e elétrica de gravação (ate 1971). A primeira parte do trabalho é uma reflexão historiográfica da cultura da gravação no Brasil e suas praticas de estúdio. Para isso, foram utilizadas, ao lado da bibliografia existente, entrevistas semi-estruturadas com cantores e pesquisadores, bem como fonogramas restaurados digitalmente e consultas a periódicos especializados em musica gravada do período estudado. Em um segundo momento foram propostas analises auditivas e sonológicas de sambas cantados, com especial atenção `a fonografia de Mario Reis.	pt_BR
dc.language	Português	pt_BR
dc.publisher	Universidade Federal de Minas Gerais	pt_BR
dc.publisher.initials	UFMG	pt_BR
dc.rights	Acesso Aberto	pt_BR
dc.subject	Thomas Edison	pt_BR
dc.subject	Técnicas de gravação	pt_BR
dc.subject	Praticas fonográficas	pt_BR
dc.subject.other	Reis, Mário, 1907-1981	pt_BR
dc.subject.other	Musica	pt_BR
dc.subject.other	Samba Brasil História e crítica	pt_BR
dc.title	Pelo gramofone: a cultura da gravação e a sonoridade do samba (1917-1971)	pt_BR
dc.type	Dissertação de Mestrado	pt_BR
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