O papel da câmera na investigação do mundo vivo: uma análise da Trilogia Qatsi, de Godfrey Reggio

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dc.creatorMaira Bueno Moura
dc.date.accessioned2019-08-12T06:21:30Z
dc.date.accessioned2025-09-08T22:53:43Z
dc.date.available2019-08-12T06:21:30Z
dc.date.issued2011-07-07
dc.description.abstractThe present study aims to conduct an analysis about Godfrey Reggios Qatsi Trilogy Koyaanisqatsi (USA, 1983), Powaqqatsi (USA, 1988) and Naqoyqatsi (USA, 2002). These are independent movies, which dont use the usual resources of film industry, such as dialogues its plot is based exclusively on imagery and music, and this study intends to analyze different theories of montage that are presented on Reggios movies. We sought to ascertain in what extent the construction of meaning in the Trilogy is obtained by the clash of images and if the Trilogys time is given by the speed of the cuts or by the internal rhythm of the plans.
dc.identifier.urihttps://hdl.handle.net/1843/JSSS-8LVMME
dc.languagePortuguês
dc.publisherUniversidade Federal de Minas Gerais
dc.rightsAcesso Aberto
dc.subjectDocumentário (Cinema) Produção e direção
dc.subjectReggio, Godfrey Critica e interpretação
dc.subjectFilme cinematográfico
dc.subjectCinema Estética
dc.subjectDocumentário (Cinema)
dc.subject.otherGodfrey Reggio
dc.subject.otherTrilogia Qatsi
dc.subject.otherinvestigação
dc.titleO papel da câmera na investigação do mundo vivo: uma análise da Trilogia Qatsi, de Godfrey Reggio
dc.typeDissertação de mestrado
local.contributor.advisor1Ana Lucia Menezes de Andrade
local.contributor.referee1Nisio Antonio Teixeira Ferreira
local.contributor.referee1Lucia Gouvea Pimentel
local.description.resumoEste estudo se detém na análise fílmica da Trilogia Qatsi, do cineasta norte-americano Godfrey Reggio (1940), composta pelos filmes Koyaanisqatsi (EUA, 1983), Powaqqatsi (EUA, 1988) e Naqoyqatsi (EUA, 2002). Realizados fora do circuito do cinema industrial, os filmes que compõem esta Trilogia constroem seu discurso quase que unicamente através da articulação de imagens, música e, em menor grau, silêncio sem o uso de diálogos, sem atores e com uma estrutura narrativa que se afasta dos padrões da chamada narrativa clássica cinematográfica (o que se aproxima das propostas do cineasta e teórico russo Dziga Vertov). A análise é baseada, principalmente, nas estratégias e recursos utilizados por Reggio na montagem dos filmes partindo da hipótese inicial de que o realizador aplicaria, simultaneamente, abordagens teóricas opostas na montagem cinematográfica da Trilogia Qatsi. Procurou-se verificar em que medida a construção de sentido na Trilogia seria obtida pelo choque de imagens (remontando às concepções de Sergei Eisenstein) e até que ponto o tempo da Trilogia estaria impresso no ritmo da montagem ou no ritmo interno dos planos (aludindo às considerações teóricas do cineasta russo Andrei Tarkovski).
local.publisher.initialsUFMG

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