O ensaio e as travessias do cinema documentação

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dc.creatorMarilia Rocha de Siqueira
dc.date.accessioned2019-08-13T02:07:35Z
dc.date.accessioned2025-09-09T01:32:43Z
dc.date.available2019-08-13T02:07:35Z
dc.date.issued2006-06-14
dc.description.abstractThe research indicates the variations assumed by the essay in the cinematic domain, focusing the documentary film. It characterizes the essay as a form of experimental thought that crosses the fields of literature, philosophy and science (as shown by Silvina Rodrigues Lopes). The essayistic mode is searched in the following films: LostLost Lost (Jonas Mekas, 1949-1976), Sunless (Chris Marker, 1982) and The Gleaners and I (Agnès Varda, 2000). The analysis demonstrates how each filmmaker uses specific expressive resources to modulate the essay form and to renovate the documentary cinema.
dc.identifier.urihttps://hdl.handle.net/1843/VCSA-6WLHMK
dc.languagePortuguês
dc.publisherUniversidade Federal de Minas Gerais
dc.rightsAcesso Aberto
dc.subjectLinguagem
dc.subjectDocumentário (Cinema)
dc.subjectLes glaneurs et la glaneuse (Filme)
dc.subjectComunicação
dc.subjectComunicação de massa
dc.subjectSans soleil (Filme)
dc.subjectLost Lost Lost (Filme)
dc.subject.otherComunicação Social
dc.subject.otherCinema
dc.subject.otherDocumentário
dc.titleO ensaio e as travessias do cinema documentação
dc.typeDissertação de mestrado
local.contributor.advisor1Cesar Geraldo Guimaraes
local.contributor.referee1Consuelo da Luz Lins
local.contributor.referee1Maria Ester Maciel de Oliveira Borges
local.description.resumoA pesquisa procura indicar o lugar e as diferentes modalidades que o ensaio assume no campo cinematográfico e, em particular, no domínio do filme documentário. Para tanto, caracteriza o ensaio como um pensamento experimental (conforme a caracterização de Silvina Rodrigues Lopes) que atravessa a literatura, a filosofia e aciência. A inflexão ensaística no documentário é investigada em três filmes: Lost Lost Lost (Jonas Mekas, 1949-1976), Sans Soleil (Chris Marker, 1982) e Os Catadores e a Catadora (Agnès Varda, 2000). A análise demonstra como cada um dos autores se serve de recursos expressivos singulares para modular a forma do ensaio e renovar o cinema documentário.
local.publisher.initialsUFMG

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