Esdra “Neném” Ferreira: uma investigação sobre seu estilo de tocar bateria
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Editor
Universidade Federal de Minas Gerais
Descrição
Tipo
Tese de doutorado
Título alternativo
Esdra “Neném” Ferreira: an investigation about your drumming style
Primeiro orientador
Membros da banca
Daniel Marcondes Gohn
Guilherme Marques Dias
Leandro Barsalini
Mauro Rodrigues
Guilherme Marques Dias
Leandro Barsalini
Mauro Rodrigues
Resumo
O presente trabalho apresenta estudo sobre o estilo de tocar bateria do músico Esdra
Expedito Ferreira, conhecido como Neném, baterista de grande relevância no cenário musical
de Minas Gerais. A biografia do músico mostra que sua formação musical, na infância, veio do
samba, do candomblé e dos temas de jazz que ouvia em casa com seu pai. Já na juventude,
recebeu influências de bateristas americanos, brasileiros e de alguns músicos com quem
tocou. Ao longo do trabalho, percebe-se como essa formação foi importante na construção de
seu estilo. Três conceitos importantes para esta tese – estilo, interação e transcrição – são
abordados no capítulo 2, a partir de diversas referências bibliográficas (Monson, Cardoso,
Maranesi, Meyer, Rodrigues). A análise do estilo de Neném utiliza, além desses conceitos,
depoimentos feitos por músicos que fazem parte da trajetória de Neném e transcrições
(acompanhadas de áudios originais) de suas performances em diferentes contextos musicais
onde atua. O capítulo 3 analisa seu primeiro disco autoral, Suíte para os Orixás, deixando claro
seu conhecimento sobre o candomblé e como sua formação de Ogã influencia em composições
e performance na bateria, bem como capacidade de interagir com músicos e músicas. O
capítulo 4 analisa seu segundo disco autoral, Coração Tambor, e ressalta a versatilidade da
performance de Neném e sua capacidade de adaptação a diferentes composições e formações
musicais. O capítulo 5 analisa a performance de Neném no samba e deixa evidente toda sua
bagagem neste gênero, ao permitir identificar formas pessoais de ele tocar, isto é, algumas de
suas assinaturas. No capitulo 6 é abordada a relevância de Neném no cenário da música de
Minas Gerais, a partir de depoimentos de parceiros importantes em sua carreira (além de
algumas transcrições pontuais). Ficam claros a admiração, respeito e reconhecimento da sua
alta capacidade técnica, rica cultura rítmica e musical e à sua dedicação e capacidade de
adaptação em cada projeto com que se envolve. Todas as análises permitiram identificar
características marcantes no estilo de Neném, tais como alta capacidade de interação,
memorização, de se adaptar a projetos musicais variados, e construção de interpretações
baseadas em referências simbólicas, como a poesia na canção. Também permitiram identificar
elementos recorrentes na sua forma de tocar bateria, como: a tendência de se apoiar em um
padrão rítmico básico fazendo variações constantes, coordenação motora avançada, grande
desenvoltura no uso do chimbal com o pé esquerdo e grande domínio sobre questões mais
complexas de ritmo, como a performance de polirritmias, ritmos cruzados e de compassos
ímpares.
Abstract
This work presents a study of the performance style of Esdra Expedito Ferreira, or Neném, a
drummer of great relevance to the music scene of Minas Gerais. His early musical formation
came from samba, candomblé, and jazz themes that he heard at home with his father as a
child. Later, in his youth, he was influenced by some American and Brazilian drummers, and
by other musicians with whom he played. Analysis of his drumming technique demonstrates
how important these influences were to the development of his style. Using bibliographic
references (MONSON, CARDOSO, MARANESI, MEYER, RODRIGUES), Chapter 2 presents a
study of three keywords used in this work: style, interaction, and transcription. Along with
these theoretical foundations, Neném’s performances and style are analyzed using the
testimonies of musicians who were part of his trajectory, as well as audios and transcriptions
of his playing. Chapter 3 analyzes his first authorial album, “Suite for the Orixãs,” in which his
knowledge of candomblé and his Ogã training are clear: evident both in his performances on
the drums and in his interactions with the other musicians and with the songs themselves. In
Chapter 4 his second authorial album, “Coração Tambor,” is discussed. Here his versatility and
ability to adapt to the different compositions and musical formations used in each track are
clear. Chapter 5 examines Neném’s performances in samba, in which we perceive his training
and background in this genre, as well as a record of his signature playing styles. Chapter 6
looks at his place in the musical scene of Minas Gerais. His relevance is evident by the
unanimous respect and admiration expressed by his peers and musical partners, all of whom
recognize his technical capacity, rich rhythmic and musical culture, and his dedication and
adaptability to the context of each musical project. Striking characteristics of his style can be
identified through these analyses, such as his ability to interact and memorize, to interpret the
poetry of each song, and his adaptability. Recurrent elements of his drumming style include:
constant variations over a basic rhythmic pattern, advanced motor coordination,
resourcefulness in the use of the hi-hat with his left foot, and mastery of complex rhythmic
issues such as the performance of polyrhythms, cross-rhythms and odd measures.
Assunto
Performance musical, Bateria (Música), Ferreira, Esdra Expedito, Bateristas - Minas Gerais
Palavras-chave
Esdra “Neném” Ferreira, Bateria, Performance, Música de Minas Gerais, Estilo, Interação, Transcrição