Entre a escuta e a visão: o lugar do espectador na obra de Robert Bresson

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dc.creatorPedro Cardoso Aspahan
dc.date.accessioned2019-08-11T09:56:13Z
dc.date.accessioned2025-09-09T01:28:37Z
dc.date.available2019-08-11T09:56:13Z
dc.date.issued2008-08-26
dc.identifier.urihttps://hdl.handle.net/1843/FAFI-7TPQR3
dc.languagePortuguês
dc.publisherUniversidade Federal de Minas Gerais
dc.rightsAcesso Aberto
dc.subjectUne femme doulce (Filme)
dc.subjectBresson, Robert, 1907-
dc.subjectComunicação de massa
dc.subjectUn condamné à mort s'est echappe, ou, Le vent souffle où il vent (Filme)
dc.subjectCinema
dc.subject.otherComunicação
dc.subject.otherRobert Bresson
dc.subject.otherCinema
dc.titleEntre a escuta e a visão: o lugar do espectador na obra de Robert Bresson
dc.typeDissertação de mestrado
local.contributor.advisor1Cesar Geraldo Guimaraes
local.contributor.referee1Cristian da Silva Borges
local.contributor.referee1Mário Alves Coutinho
local.description.resumoO trabalho analisa a relação entre a escritura fílmica e o lugar do espectador na obra de Robert Bresson a partir de dois de seus filmes (Un condamné à mort sest échappé ou Le vent souffle où il veut, Um condenado à morte escapou ou O vento sopra onde quer, 1956 e Une femme doulce, Uma criatura dócil, 1969). Busca-se, então, compreender de que maneira, através da sua materialidade expressiva, os filmes reivindicam do espectador modos de olhar e de escutar, lançando mão de um princípio de não redundância entre o visual e o sonoro, que produz, no espectador, uma reflexão ativa sobre a sua própria experiência dos filmes. Em Um condenado à morte escapou, a análise se direciona especialmente à composição sonora do filme (dos ruídos acusmáticos e diretos aos silêncios, da voz à música) buscando apoio no pensamento musical de Pierre Schaeffer e Michel Chion para compreender as implicações da composição sonora na sua relação com a escuta do filme e com a situação do personagem que se encontra preso. Já em Uma criatura dócil, a análise se concentra nas operações das imagens, tendo a figura do mise en abyme como um dos elementos centrais no processo de composição visual. Desse modo, o trabalho buscou algumas das principais referências apontadas pelo filme (de Goethe a Shakespeare, de Manet à pintura holandesa do século XVII), e utilizou a pintura como um importante operador de leitura.
local.publisher.initialsUFMG

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