Dimensões argumentativas do discurso fílmico: projeções retóricas na tela do cinema
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Editor
Universidade Federal de Minas Gerais
Descrição
Tipo
Tese de doutorado
Título alternativo
Primeiro orientador
Membros da banca
Ana Lucia Menezes de Andrade
Helcira Maria Rodrigues de Lima
Joao Bosco Cabral dos Santos
William Augusto Menezes
Helcira Maria Rodrigues de Lima
Joao Bosco Cabral dos Santos
William Augusto Menezes
Resumo
Esta pesquisa tem como objetivo a aplicação de conceitos da Análise do Discurso e da Análise Argumentativa ao cinema, ao objeto classificado como filme narrativo de ficção. Sob a perspectiva aqui proposta, o cinema é dotado um tipo de discurso: o discurso filmico, que tem como diferencial o fato de ser constituído por vários códigos semiológicos, a saber: texto, imagens, sons, música, efeitos especiais etc. Um filme não é apenas um enredo elaborado para distrair os espectadores diante da tela. Além da função de entretenimento, é necessário levar em conta que se trata principalmente de um ato de linguagem capaz de guiar retoricamente as opiniões, os estados emocionais e até mesmo as ações. Seu alcance social, deve ser, portanto, considerado. O interesse consiste em analisar os processos discursivos verbais e cinematográficos e a maneira como eles contribuem para a construção de um filme. Para tanto, são usadas duas abordagens teóricas: a primeira concerne à enunciação, especialmente a Teoria Semiolinguística de Patrick Charaudeau, e a segunda diz respeito às teorias da argumentação desenvolvidas por Aristóteles, Chaim Perelman, Ruth Amossy, entre outros. O filme escolhido como objeto de análise foi O Poderoso Chefão II (The Godfather part II, 1974), de Francis Ford Coppola.
Abstract
Cette recherche a pour objectif la réflexion à propos des concepts de l.Analyse du Discours et de l'Analyse Argumentative et leur adéquation au cinéma, dans ce que nous classifions comme des films narratifs de fiction. Selon la perspective proposée ici, le cinéma apporte un type de discours: le discours filmique. Il présente comme différentiel le fait d'être composé par plusieurs codes sémiologiques à savoir texte, images, sons, musique, effets spéciaux, etc. Un film n'est pas simplement une mise en intrigue faite pour distraire les spectateurs devant leur écran. Outre la fonction de divertissement, il est nécessaire de prendre le film comme acte de langage capable de guider rhétoriquement des avis, des états émotionnels et même des actions. Sa portée sociale mérite donc d'être considérée. Il s.agit d'analyser des processus discursifs verbaux et cinématographiques, dans la façon dont ils contribuent à construire l'oeuvre. On a recours à deux approches théoriques: la première concerne l'énonciation, spécialement la Théorie Semiolinguistique de Patrick Charaudeau. La seconde touche aux théories de l.argumentation chez Aristote, Chaïm Perelman et Ruth Amossy, entre autres. Le film choisi en tant qu'objet d'analyse ici est, Le parrain II, (The Godfather part II, 1974), de Francis Ford Coppola.
Assunto
Linguagem cinematográfica, Cinema e linguagem, Lingüística, Persuasão (Retórica), Análise do discurso, Estratégia (Discursiva), Análise do discurso narrativo, Semiótica, Retórica, Enunciação, O poderoso chefão II (Filme), Cinema Semiótica
Palavras-chave
teoria semiolinguística, discurso fílmico, Análise do discurso, retórica da argumentação, cinema narrativo de ficção, o poderoso chefão, linguagem cinematográfica