"Só ponho bebop no meu samba...": trocas culturais e formação de compositores na formulação da MPB nas décadas de 1960-70

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dc.creatorLuiz Henrique Assis Garcia
dc.date.accessioned2022-03-16T20:47:36Z
dc.date.accessioned2025-09-08T23:37:46Z
dc.date.available2022-03-16T20:47:36Z
dc.date.issued2017
dc.identifier.issn22507116
dc.identifier.urihttps://hdl.handle.net/1843/40168
dc.languagepor
dc.publisherUniversidade Federal de Minas Gerais
dc.relation.ispartofEl oído pensante
dc.rightsAcesso Aberto
dc.subjectMúsica popular - Brasil
dc.subjectCaracterísticas nacionais
dc.subjectAntropologia
dc.subject.otherHistória da MPB
dc.subject.otherTrocas culturais
dc.subject.otherHistória
dc.subject.otherAntropologia
dc.title"Só ponho bebop no meu samba...": trocas culturais e formação de compositores na formulação da MPB nas décadas de 1960-70
dc.typeArtigo de periódico
local.citation.epage25
local.citation.issue1
local.citation.spage1
local.citation.volume5
local.description.resumoMeu intuito é realizar uma discussão sobre as trocas culturais procurando encontrar, por um lado, as linhas gerais de desdobramento do tema da identidade nacional na produção da música popular brasileira, e, por outro, os traços particulares das escolhas realizadas por alguns dos principais criadores da MPB. A abordagem que proponho adota como referenciais os estudos sobre música popular que têm refletido sobre as dimensões locais, regionais e globais, e as discussões contemporâneas sobre trocas culturais que utilizam conceitos como hibridação ou transculturação. Irei discutir o tema das trocas culturais na música popular brasileira, em dois momentos. Inicialmente parto de apontamentos que emanam do debate sobre a existência de uma identidade nacional particular –uma “brasilidade”– presente nas discussões sobre a história da música popular brasileira. O segundo momento, por sua vez, trata da formação musical de membros centrais da geração dos nomes centrais da MPB nos anos 1960-1970. Ao privilegiar os depoimentos dos músicos e suas escolhas estéticas decisivas, procuro demonstrar que estavam mais preocupados em pensar modos de hibridizar do que puramente aceitar ou rejeitar os elementos considerados estranhos, o que foi decisivo na composição do que veio a ser chamado de MPB.
local.publisher.countryBrasil
local.publisher.departmentECI - DEPARTAMENTO DE TEORIA E GESTÃO INFORMAÇÃO
local.publisher.initialsUFMG
local.url.externahttp://ppct.caicyt.gov.ar/index.php/oidopensante/article/view/9622/9272

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