Ordinary matter: por uma escuta reticular
| dc.creator | Frederico Augusto Vianna de Assis Pessoa | |
| dc.date.accessioned | 2024-06-05T18:16:53Z | |
| dc.date.accessioned | 2025-09-08T23:11:11Z | |
| dc.date.available | 2024-06-05T18:16:53Z | |
| dc.date.issued | 2017 | |
| dc.format.mimetype | ||
| dc.identifier.issn | 1984-3852 | |
| dc.identifier.uri | https://hdl.handle.net/1843/68880 | |
| dc.language | por | |
| dc.publisher | Universidade Federal de Minas Gerais | |
| dc.relation.ispartof | Artefactum | |
| dc.rights | Acesso Aberto | |
| dc.subject | Cinema experimental | |
| dc.subject | Tecnologia | |
| dc.subject | Som | |
| dc.subject.other | Cinema experimental | |
| dc.subject.other | Banda sonora | |
| dc.subject.other | Tecnologia | |
| dc.title | Ordinary matter: por uma escuta reticular | |
| dc.type | Artigo de periódico | |
| local.citation.volume | 14 | |
| local.description.resumo | Este artigo discute os procedimentos utilizados na tecedura das camadas de sentido que compõem o filme experimental Ordinary Matter (1972) de Hollis Frampton, partindo das articulações entre som e imagem, suas matérias ordinárias. A obra entrelaça diversos campos de saber e criação em uma rede complexa que solicita múltiplos percursos de decifração ao espectador. Frampton utiliza uma das primeiras tecnologias de produção de imagens em movimento criadas pelo homem, mas procura ultrapassar o programa da máquina através das propostas conceituais e dos procedimentos estéticos que formam esta obra. | |
| local.identifier.orcid | https://orcid.org/0000-0002-2856-6132 | |
| local.publisher.country | Brasil | |
| local.publisher.department | FAF - DEPARTAMENTO DE COMUNICAÇÃO SOCIAL | |
| local.publisher.initials | UFMG | |
| local.url.externa | http://artefactum.rafrom.com.br/index.php/artefactum/article/view/1422 |